Espacializar el tiempo

El medio analógico, que fue el elemento de los cineastas de vanguardia, ya llevaba en sí condicionamientos fuertes. En efecto, el dispositivo cinematográfico está estructurado espacialmente desde su nacimiento por superficies de inscripción argénticas, cuadrangulares y fotosensibles, conocidas con el nombre de fotogramas. Estos están destinados a producir la ilusión de movimiento cuando se suceden a la velocidad de 24 fotogramas por segundo. Así, en el seno del medio, la temporalidad se encuentra igualmente condicionada, normada por una retícula que impone una discretización del tiempo muy precisa. La discretización del tiempo no era en sí una novedad para el ser humano, que ya la conocía desde el momento en que se produjo la sincronización de lo colectivo regida por los relojes, a su vez interpretable como una materialización rígida y maquinal de la regularidad temporal inducida por el macromundo, que afecta en profundidad las actividades humanas: la rotación de la Tierra sobre su eje y alrededor del Sol, las estaciones, los ciclos de crecidas¹… Esta discretización regular del tiempo, a partir de la cual Bergson criticó la totalidad del dispositivo cinematográfico, parece imponerse cuando se trata de sincronizar, por medio de los dispositivos tecnológicos, elementos diversos en un mismo flujo temporal.

En efecto, si se llega a concebir una «duración» bergsoniana, indivisible, completamente fluida, articulada cualitativamente, hay que constatar que la espacialización maquinal del tiempo —en la que este se encuentra discretizado cuantitativamente según una retícula regular, de manera no solo indiferenciada, sino también predeterminada en el propio dispositivo— es la única solución que el dispositivo cinematográfico pudo ofrecer. Lo digital no hace más que desplazar el problema, con ordenadores que funcionan según estados fijos y determinados, que evolucionan bajo el control de un reloj interno (aunque este sea ultrarrápido). Así, lo digital profundiza y refuerza de manera notable un aspecto ya presente en el dispositivo cinematográfico argéntico, en el que la imagen era a la vez flujo (perceptivo) y huella (fotograma)².

En este marco, que permite la espacialización de un tiempo ya discretizado en el plano del medio, las notaciones sobre papel permitieron a los cineastas experimentales concebir su trabajo a partir de un registro exclusivamente espacial (un dibujo en 2D): las notaciones trasladan al papel la retícula del tiempo inscrita en el dispositivo cinematográfico. Es en la necesidad de organizar la temporalidad de las películas donde se reconoce la principal razón que llevó a los cineastas experimentales a utilizar inscripciones, notaciones: estas aparecen como un espacio gráfico de reflexión sometido a un ir y venir con la experiencia real de las películas, en el que la expresión del tiempo sigue siendo fundamental.

1. Como las del Nilo, célebres por su regularidad, que dieron origen al calendario civil egipcio.↩︎

2. Vamos a explorar esta naturaleza dual de la imagen digital, de diversas maneras —y «reflexivamente»—, a lo largo de esta investigación.↩︎