Un complejo hipermaterial

El hipermaterial, entendido como un complejo-hipermaterial, constituye una herramienta conceptual pertinente para pensar la fisicalidad del soporte de las imágenes digitales. Su heterogeneidad material refleja la que parece conceptualmente necesaria para la comprensión del modo de existencia de las imágenes digitales. En Impressions, cuando el hipermaterial evoluciona a alta velocidad, experimentamos una sensación de discurrir, de flujo. A la inversa, cuando el hipermaterial permanece estático, estamos en presencia de una huella.

Podemos entonces, a partir de Impressions y de Le soleil de Patiras, y a la luz del hipermaterial, formular una propuesta completa que busca delimitar el modo de existencia concreto de las imágenes digitales: son el resultado de una señal —que evoluciona entre luz, electricidad y electricidad codificada— que informa (durante la captación) un soporte hipermaterial, o que es informada por este (durante la restitución). Este soporte, que subsiste en ausencia de la señal, puede expresarse como un flujo, pero puede también constituirse como huella.

Al movilizar el hipersoporte en toda la extensión de sus posibilidades —de la huella al flujo—, Perconte orquesta la ritmicidad de un despliegue plástico que oscila entre lo orgánico y lo inorgánico, a partir del cual puede emerger lo simbólico. El gesto del artista sublima la plasticidad del hipermaterial, aunque esta esté siempre concebida para responder a las necesidades y prioridades de una industria en el seno de un régimen tecnoeconómico y militar específico¹. Así, al margen de toda finalidad instrumental, Perconte pone en valor el aspecto positivo del hipermaterial entendido —siempre en la lógica de Stiegler— como pharmakon, a la vez remedio² y veneno. Ahora bien, es este último aspecto, vertiente negativa del pharmakon, el que se manifiesta cuando el hipermaterial se inviste en un marco instrumental, en particular durante la circulación y el consumo de las imágenes-mercancía: el hipermaterial resulta entonces perturbado, disruptivo, como lo expresa perfectamente la instalación The Pirate Cinema (2012) del colectivo Disnovation.org.

1. Véanse a este respecto, por ejemplo, el origen de los desarrollos ligados a lo digital como arma de guerra, Pierre Barboza, Du photographique au numérique, op. cit., así como el condicionamiento hipercomprimido de las imágenes digitales convertidas en mercancía de consumo, Hito Steyerl, «In defense of the poor image», en http://www.e-flux.com/, op. cit.↩︎

2. Stiegler ilustra, por su parte y a su manera, la expresión del «vuelco positivo», neguentrópico, de lo digital, capaz de participar en «la espera de lo inesperado». Véase en este sentido Bernard Stiegler, La technique et le temps, op. cit., p. 866 y siguientes.↩︎