Un espacio definido por «estrategias» y «niveles»

El corpus artístico tratado en el capítulo central, como hemos visto, se dividió según tres estrategias: desestructuraciones, estructuraciones y agenciamientos. Estas, tal como se señaló en su momento, han de entenderse como tonalidades dominantes, y no como categorías rígidas ni autosuficientes, ya que pueden coexistir en ciertas propuestas¹.

Por otra parte, el ámbito que puede investir el proceso de creación se dividió según tres niveles: un núcleo algorítmico, rodeado de una periferia analógica, con una zona de protocolos intermedia. Estos niveles, como hemos visto, se ven afectados por incertidumbres de distinta naturaleza, asociadas al virtual analógico (para la periferia analógica y también para la zona de protocolos) y al virtual algorítmico (para el núcleo algorítmico y la zona de protocolos).

Es a partir de las propias obras como se revela la pertinencia de estas categorías, susceptibles de delimitar un lugar para el gesto artístico cuando se expresa en el seno del medio digital. En efecto, las estrategias (desestructuraciones, estructuraciones, agenciamientos) buscan responder al hecho de que, en su funcionamiento, las obras que forman parte del corpus central parecieron responder a lógicas diferentes. Por su parte, los niveles (núcleo algorítmico, zona de protocolos, periferia analógica) se captaron a partir del trabajo personal, ya que los gestos que están en el origen de estas obras —conocidos en una relación de intimidad— emergieron en lugares diferentes del proceso de creación.

Las estrategias (desestructuraciones, estructuraciones y agenciamientos), cuando se combinan con los niveles (núcleo algorítmico, zona de protocolos, periferia analógica), definen una forma de espacialidad para el proceso de creación digital, y proponen un territorio en el que puede cartografiarse el gesto artístico de cada obra.

La distinción entre niveles (núcleo algorítmico, zona de protocolos y periferia analógica) y gestos es evidente, ya que se trata de elementos de naturaleza diferente. En cambio, la distinción entre estrategias y gesto es menos evidente. En efecto, las estrategias remiten a la naturaleza (desestructurante, estructurante, de agenciamiento) de la organización del trabajo, a la concepción de un «plan», más o menos inteligible y sistemático, orientado hacia un objetivo: la creación de las formas que compondrán la obra. El gesto artístico, por su parte, en tanto que gesto, es esencialmente incoativo: participa en el inicio de ciertas acciones, de las que a veces es difícil distinguirlo².

Por último, se impone una aclaración final, relativa a las estrategias que nos han parecido en juego en el seno de los procesos de creación considerados en la parte central. Cuando se trata de las desestructuraciones, y en menor medida de los agenciamientos, el algoritmo puede estar tan alejado de su marco de diseño que pueden producirse efectos del «virtual analógico» incluso en el nivel del núcleo algorítmico. Es sin duda el caso del glitch, del databending y del datamoshing, en juego en A Vernacular of File Formats de Rosa Menkman, en Monster Movie de Takeshi Murata y en The Pirate Cinema de Disnovation.org. Es también, ciertamente, lo que sucede cuando jodi.org disemina formas diversas de fallos de funcionamiento en los servicios web más extendidos.

Se tratará, pues, de intentar captar, en cada una de las obras que forman parte del trabajo personal, el aspecto del despliegue espacial del gesto, en el seno de un espacio así definido.

1. La de Jacques Perconte, por ejemplo, de dominante estructurante, moviliza también herramientas procedentes de las desestructuraciones, como el desajuste del funcionamiento de los códecs de compresión de las imágenes digitales. Por otra parte, como ya se ha mencionado, la categoría de los agenciamientos, que remite al trabajo personal, puede entenderse como un híbrido entre las estructuraciones y las desestructuraciones.↩︎

2. Esta naturaleza incoativa del gesto lo vuelve difícil de aprehender, lo que explicaría, según Michel Guérin, el escaso interés que el gesto ha suscitado entre los filósofos. Michel Guérin (dir.), Le geste: entre émergence et apparence ; éthologie, éthique, esthétique. Aix-en-Provence : Presses Universitaires de Provence, 2014, p. 7.↩︎