Notaciones sobre papel en el cine experimental analógico. El algoritmo y la imagen, antes del código

El cine de vanguardia, desde comienzos del siglo XX y hasta nuestros días, se ha constituido como un universo diverso, con películas que comparten, además de su oposición al cine comercial, un intenso proceso de reflexión y de experimentación. Sin guion, porque en general se oponen a las narrativas de aire literario, los cineastas experimentales recurrieron a menudo a notaciones sobre papel para organizar en el tiempo y en el espacio los distintos elementos de sus películas.

Este capítulo propone un análisis, que no podría ser exhaustivo, de un corpus de películas experimentales analógicas, examinadas a partir de esas notaciones sobre papel creadas por los artistas durante su realización. No se trata de notas de trabajo fragmentarias como las que pueden encontrarse asociadas a cualquier actividad. Se trata, por el contrario, de las notaciones específicas y programáticas que impregnan con fuerza el cine experimental analógico y que mantienen vínculos formales con las películas a las que se asocian.

A través del prisma de las notaciones sobre papel, las películas de vanguardia analógicas se pondrán en tensión con las de los artistas que trabajan la imagen en movimiento en digital, para intentar determinar las constantes y las variables. Se trata de saber si es posible captar, en estos procesos de creación analógica basados en notaciones sobre papel, antecedentes de la producción creativa de imágenes en movimiento por medio de algoritmos y de interfaces gráficas. ¿Puede discernirse, a pesar del cambio tecnológico, formas de continuidad en las lógicas seguidas y/o en los métodos utilizados, que contribuyan a anclar los procesos digitales de creación de imágenes en la tradición de las artes analógicas? ¿En qué medida el análisis del uso de las notaciones sobre papel por parte de los cineastas experimentales analógicos permite esclarecer el uso creativo de los algoritmos?

Este análisis se ha apoyado en reflexiones preexistentes. Un artículo escrito por Yann Beauvais en 2008¹ proporciona un marco conceptual para las notaciones en el cine experimental, que, según el autor, responden al apartamiento de la discursividad en el cine de los años veinte. Por su parte, en un artículo reciente², Clint Enns esboza una historia condensada de la edición algorítmica de las imágenes en movimiento, presentada como una prolongación del trabajo con notaciones sobre papel en el cine experimental, dentro de una tradición que se remonta a la escuela de montaje rusa de comienzos del siglo XX. Asimismo, Malcolm Le Grice redactó, a partir de 1974, una serie de artículos que buscan teorizar el cine experimental en el marco de lo digital³, aislando, como especificidad del medio, la capacidad de acceso aleatorio a la memoria. Lev Manovich, por último, problematiza los nuevos medios⁴ tomando como clave de lectura la película de Dziga Vertov Man with a movie camera, realizada en 1929, lo que confirma la pertinencia del cine experimental como ámbito desde el cual intentar aprehender lo digital.

El enfoque elegido en estas páginas privilegia el contacto con las obras, su lectura e interpretación, a partir de las cuales van decantándose las cuestiones conceptuales. Las obras analógicas examinadas se inventariaron a partir de los textos citados y de obras específicas sobre el cine experimental. Los aspectos de las obras relativos a la imagen en movimiento digital se captaron principalmente en intercambios con artistas, emergentes y consagrados, hoy en activo. Estos intercambios, que vienen a completar y enriquecer el sentir surgido del trabajo personal que está en el origen de esta investigación-creación, resultaron esclarecedores en cuanto a la complejidad del paso de lo analógico a lo digital en el marco de prácticas centradas en la imagen en movimiento.

1. Yann Beauvais, «Künftige filme / films à venir ». dans : VON AMELUNXEN, Hubertus, APPELT, Dieter y WEIBEL, Peter (dir.), Notation kalkül und form in den künsten. Berlin; Karlsruhe : Akademie der Künste; ZKM Zentrum für Kunst und Medientechnologie, 2008, p. 135-142.↩︎

2. Clint Enns, A brief history of algorithmic editing [en ligne]. Medium, 22 noviembre 2018. disponible à l'adresse : https://medium.com/janbot/a-brief-history-of-algorithmic-editing-732c3e19884b.↩︎

3. Estos artículos fueron reunidos junto con otros escritos de Le Grice en: Malcolm Le Grice, Experimental cinema in the digital age, op. cit.↩︎

4. En Lev Manovich, The language of new media. 1st MIT Press paperback edition. Cambridge, Mass : MIT Press, 2001.↩︎