¿Un gesto algorítmico?

El gesto artístico que se expresa en los procesos de creación digitales puede concernir a la periferia analógica, a la zona de protocolos y/o al núcleo algorítmico. En este último caso, podría hablarse de un «gesto algorítmico».

¿Qué puede ser, pues, fundamentalmente específico de este gesto algorítmico y diferenciarlo de los demás gestos de creación? Destaca de entrada una característica fundamental: concierne a la temporalidad de la puesta en marcha de este gesto algorítmico. En efecto, si en los párrafos anteriores se ha hablado de un gesto artístico que se manifiesta de forma súbita, fulgurante, un gesto algorítmico solo puede producirse asociándose a una temporalidad más escalonada, entrecortada.

Hay, en efecto, un desfase, una forma de latencia, entre la formulación de la proposición lógica (la modificación del algoritmo) y el resultado sensible (proporcionado por el ordenador): un efecto de retardo introducido por el medio técnico, que necesita un tiempo más o menos importante para realizar el cálculo. Este desarrollo del gesto según una temporalidad extendida y discontinua puede aprehenderse como uno de los «estados» del gesto:

[…] el gesto primero, espontáneo, «ingenuo», instant(áneo) y el gesto estudiado, rodado, aprendido y sostenido como un papel; el uno es un esbozo casi imperceptible, el otro consolida en la duración secuencias, montajes¹.

En esta doble naturaleza temporal posible del gesto, Michel Guérin contempla una temporalidad compleja que se acerca a la que podría convenir al gesto algorítmico. En efecto, se trata de un gesto que instruye secuencias: sucesiones de comandos de programación, secuencias de flujos, en bucle o no. Se trata también de un gesto que contempla montajes: imágenes combinadas en el tiempo o en el espacio, o bien, de manera interna al código, agenciamientos de comandos lógicamente articulados. Una forma de intuición acompaña siempre al gesto en esta modalidad temporal discontinua; se trata, sin embargo, de un tipo de intuición que inviste la temporalidad de manera fragmentada, con fenómenos de retardo y de latencia. La intuición se despliega aquí de forma menos inmediata que cuando se trata de la intuición más «instintiva» tal como la describe Bergson.

El gesto algorítmico es por definición un gesto retardado, pues entre la acción (modificación del código) y el resultado (las imágenes producidas) se interpone el tiempo necesario para la realización del cálculo. Pero otra complejidad temporal habita el gesto algorítmico: puede alojar además capas de temporalidad por venir, que pueden activarse o no —capas constituidas por acciones condicionales—.

El algoritmo hace posible, en toda su amplitud, un tipo de gesto asociado a transformaciones futuras de la materia y de la energía². Estas modificaciones pueden adoptar una ritmicidad que alcance las altas frecuencias, o bien efectuarse de una sola vez. Dicho de otro modo, el gesto algorítmico puede modular la materialidad del mundo como flujo o como huella. Por otra parte, este gesto puede permanecer latente, a la espera de una condición capaz de materializar sus efectos.

En conjunto, estas características designan una forma de especificidad de la que el gesto algorítmico sería deudor.

En lo que respecta a su estructuración interna, el gesto algorítmico logra coordinar y orquestar —en una búsqueda que pretende dar espesor a la obra— una multitud de gestos esquematizados y mecanizados en la máquina. Estos gestos individuales, maquínicos y determinados, no podrían ser creativos per se. Se vuelven creativos, sin embargo, cuando los organiza de manera creativa el gesto algorítmico, que es, a decir verdad, una forma de metagesto.

Este metagesto sacude la rigidez del algoritmo y activa una forma nueva de incertidumbre, de imprevisibilidad, que participa de lo que se ha conceptualizado como «virtual algorítmico». La incertidumbre procede de las casi infinitas posibilidades de conexión entre estos gestos individuales esquematizados y cristalizados en la máquina, que actúan sobre las casi infinitas imágenes posibles, todo lo cual está en el origen de formas capaces de participar en la emergencia de un nuevo sentido, cuando se ofrecen a la percepción y a la sensibilidad del artista.

1. Michel Guérin, Le Geste ; entre émergence et apparence, op. cit., p. 8.↩︎

2. Este tipo de transformación ha sido multiplicado por el algoritmo, y su alcance ampliado hasta el punto de afectar a una multitud de objetos; pero no se trata de una posibilidad nueva: una simple trampa para pájaros constituye ya una transformación condicional y diferida de la materia. También encontramos en la naturaleza este tipo de proceso: una semilla está «programada» para germinar a partir de cierta temperatura y cierto nivel de humedad.↩︎