Inscripciones humanas

A continuación vamos a dirigir nuestra atención hacia enfoques digitales, intentando comprender cómo la dinámica que se establece entre las notaciones, los artistas y las obras del cine experimental analógico persiste —transformándose— en el seno de los procesos de creación digital, de los que surgen obras que siguen perteneciendo al cine experimental.

Veremos que el paso de las notaciones sobre papel —asociadas a operaciones manuales sobre el soporte de celuloide— al uso de los algoritmos en la concepción y la realización de las películas experimentales no puede explicarse como la continuación de un proceso de exteriorización de las facultades humanas, porque se trata de un fenómeno que requiere un marco conceptual más complejo. Para caracterizar mejor este paso de lo analógico a lo digital, será necesario recurrir a la noción de relación transductiva tal como se desprende del pensamiento de Gilbert Simondon.

En efecto, los detalles aportados por los artistas sobre sus procesos de creación digitales, sumados a una mirada introspectiva sobre mi propio trabajo con los algoritmos, hacen surgir una constatación clara: en el contexto digital, los artistas siguen utilizando notaciones sobre papel, o bien notaciones sobre soporte digital que no responden a lógicas algorítmicas. Se trata de notaciones personales y subjetivas, que no proceden de un cálculo y que no buscan desencadenarlo. Los párrafos siguientes se referirán a estas notaciones como inscripciones humanas. Estas se movilizan a veces, en el contexto digital, a partir de lógicas próximas a las que hemos visto asociadas a los enfoques analógicos —las notaciones sobre papel como apoyo de una función operatoria o analítica—, pero, a menudo, en el marco de nuevas dinámicas y funciones. Esto ocurre mientras la amplitud y la intensidad de las operaciones sobre las imágenes alcanzan niveles inimaginables antes de lo digital.