Inscriptions humaines

Nous allons ensuite diriger notre attention vers des démarches numériques, en cherchant à comprendre comment la dynamique qui s’établit entre les notations, les artistes et les œuvres du cinéma expérimental analogique persiste — en se transformant — au sein des processus de création numérique, d’où émergent des œuvres qui relèvent encore du cinéma expérimental.

Nous verrons que le passage des notations sur papier — associées à des opérations manuelles sur le support celluloïd — à l’utilisation des algorithmes dans la conception et la réalisation des films expérimentaux ne peut pas s’expliquer comme la poursuite d’un processus d’extériorisation des facultés humaines, car il s’agit d’un phénomène nécessitant un cadre conceptuel plus complexe. Pour mieux caractériser ce passage entre l’analogique et le numérique, il sera nécessaire de faire appel à la notion de relation transductive telle qu’elle se dégage de la pensée de Gilbert Simondon.

En effet, les détails apportés par les artistes sur leurs processus de création numériques, conjugués à un regard introspectif sur mon propre travail avec les algorithmes, font émerger un constat clair : dans le contexte numérique, les artistes continuent à utiliser des notations sur papier, ou alors des notations sur support numérique qui ne répondent pas à des logiques algorithmiques. Il s’agit de notations personnelles et subjectives, qui ne sont pas issues d’un calcul et qui ne visent pas à en déclencher un. Les paragraphes suivants feront référence à ces notations en tant qu’inscriptions humaines. Celles-ci sont mobilisées parfois, dans le contexte numérique, à partir de logiques proches de celles qu’on a vues associées aux démarches analogiques — les notations sur papier appuyant une fonction opératoire ou analytique — mais, souvent, dans le cadre de nouvelles dynamiques et fonctions. Cela se produit alors que l’ampleur et l’intensité des opérations sur les images atteignent des niveaux inimaginables avant le numérique.