Défragmentations

Si les œuvres précédentes se jouent au niveau de la microstructure, c’est à un niveau supérieur, celui du fragment, du patch, qu’évoluent Adieu, Corpus ! (2018) d’Oleksandr Isaienko et No way forward, no way back (2023) de Maciek Stępniewski. Dans ce dernier, le paysage (naturel, urbain), sujet central, est soumis à des transformations permanentes ponctuées par l’irruption et la disparition de fragments d’images et d’images d’objets. Parfois sérigraphiés, souvent « glitchés », ces fragments disruptifs, d’une fixité indécise, empêchent l’émergence d’une identité stable pour un paysage toujours changeant. L’œuvre problématise la Nature dans ses liens avec la culture et la technique, sous un regard dépassionné et atemporel : le collage dynamique qui en résulte décrit une dialectique à jamais irrésolue, au sein d’un système hanté par une pulsation qui le rend organique. Dans Adieu Corpus !, c’est le corps humain qui est soumis à une « refragmentation » constante et rythmée qui le dénature, mais pas complètement. Ce corps troublé, victime d’un mal qui finit par l’emporter, évolue dans un territoire austère scandé par les traces qu’il scrute obstinément, jusqu’à son épuisement ultime. Il s’agit d’un corps non seulement territorialisé mais qui cherche à se confondre avec le territoire, dans l’espoir probable de guérir une forme aiguë de désorientation. Celle-ci, sans remède, finit par affecter la totalité du territoire dans cette œuvre de 2018 qui préfigure l’ampleur du conflit qui allait frapper l’Ukraine, pays dont l’artiste est originaire.