2.4
Immanences
Pour qu’une rêverie se poursuive avec assez de constance pour donner une œuvre […], pour qu’elle ne soit pas simplement la vacance d’une heure fugitive, il faut qu’elle trouve sa matière1
Les mouvements décrits par chacun des trois ensembles d’œuvres qui nous ont intéressés dans ce chapitre central – structurations, déstructurations et agencements – depuis le dehors de l’image numérique vers ses couches les plus profondes, conduisent, dans leur prolongement, à considérer un niveau situé au-dessous du physique, qu’on ne saurait désigner autrement que par métaphysique. Autrement dit, de la réflexion qui émerge des œuvres découle un positionnement par rapport au fonctionnement fondamental du monde, en écho à un débat qui n’est certainement pas nouveau, et qui sera présenté dans un registre moins philosophique qu’artistique.
Gaston Bachelard, L’eau et les rêves, op. cit., p. 10.↩︎
Dans cette partie
2.4.1Théâtre du non-corps, anti-théâtre du corpsIl est intéressant d’observer que l’une des premières propositions de théorisation du numérique s’associait déjà à une appréhension du métaphysique. En…2.4.2Le poids des motsIl ne s’agit pas de chercher à minorer le rôle du langage humain comme ce qui est capable de dynamiser, à son tour, le sensible. Il est plutôt question de…2.4.3Un commencement qui s'opère ici, dans le monde.Disons, en récapitulant, que les œuvres faisant partie des trois groupes – structurations, déstructurations, agencements – enclenchent des mouvements qui…Citer cette pageCórdoba, Pablo-Martín. « Immanences ». Dans Fabriques des images numériques à la lumière du cinéma expérimental — Résonances anthropologiques et politiques des algorithmes au sein des arts contemporains, Thèse de doctorat en arts plastiques et photographie, Université Paris 8 Vincennes-Saint-Denis, École doctorale EDESTA (n°159), unité de recherche AIAC, 2026. https://www.pablomcordoba.com/fr/these/immanences/