Un complexe hypermatériel

L’hypermatériel, à comprendre comme un complexe-hypermatériel, constitue un outil conceptuel pertinent pour penser la physicalité du support des images numériques. Son hétérogénéité matérielle reflète celle qui semble conceptuellement nécessaire à la compréhension du mode d’existence des images numériques. Dans Impressions, lorsque l’hypermatériel évolue à haute vitesse, nous éprouvons une sensation d’écoulement, de flux. À l’inverse, lorsque l’hypermatériel demeure statique nous sommes en présence d’une trace.

Nous pouvons alors, à partir d’Impressions, de Le soleil de Patiras et au prisme de l’hypermatériel, formuler une proposition complète visant à cerner le mode d’existence concret des images numériques : elles sont le résultat d’un signal – évoluant entre lumière, électricité et électricité codifiée – qui informe (lors de la captation) un support hypermatériel, ou qui est informé par celui-ci (lors de la restitution). Ce support, qui subsiste en l’absence du signal, peut s’exprimer comme un flux, mais peut également se constituer en tant que trace.

En mobilisant l’hypersupport dans toute l’étendue de ses possibilités – de la trace au flux – Perconte orchestre la rythmicité d’un déploiement plastique oscillant entre l’organique et l’inorganique, à partir duquel peut émerger le symbolique. Le geste de l’artiste sublime la plasticité de l’hypermatériel, bien qu’elle soit toujours conçue pour répondre aux besoins et priorités d’une industrie au sein d’un régime techno-économique et militaire spécifique¹. Ainsi, en dehors de toute finalité instrumentale, Perconte fait valoir l’aspect positif de l’hypermatériel entendu – toujours dans la logique de Stiegler – en tant que pharmakon, à la fois remède² et poison. Or, c’est ce dernier aspect, volet négatif du pharmakon, qui se manifeste lorsque l’hypermatériel est investi dans un cadre instrumental, notamment lors de la circulation et la consommation des images-marchandises : l’hypermatériel s’avère alors troublé, disruptif, comme l’exprime parfaitement l’installation The Pirate Cinema (2012) du collectif Disnovation.org.

1. Voir à ce sujet, par exemple, l’origine des développements liés au numérique en tant qu’arme de guerre, Pierre Barboza, Du photographique au numérique, op. cit., ainsi que le conditionnement hypercompressé des images numériques devenues marchandise de consommation, Hito Steyerl, « In defense of the poor image », dans http://www.e-flux.com/, op. cit.↩︎

2. Stiegler illustre, de son côté et à sa manière, l’expression du « renversement positif », néguentropique, du numérique, capable de participer à « l’attente de l’inattendu». Voir dans ce sens Bernard Stiegler, La technique et le temps, op. cit., p. 866 et suivantes.↩︎