Microstructures

Chez Alexis Allemand le geste du peintre se transforme et se déplace. Il n’agit pas directement sur la surface de l’image, contact direct réservé à la machine dans le cadre du numérique, mais à un niveau préalable, plus fondamental. En effet, l’artiste déconstruit l’outil de captation, le scanner, lui imposant physiquement une logique hors programme qui ouvre le champ des possibles de l’image. Avec l’outil détourné l’artiste s’attache à scanner le ciel dans une temporalité élargie. L’image obtenue s’exprime au niveau de sa propre surface où les tonalités multiples du ciel s’entremêlent avec les composantes de couleur d’une synthèse additive détraquée, donnant naissance à un imposant tricot d’espace-temps, d’une teneur poétique qui cohabite avec la haute technicité du geste. Cette image, extraite de la série Colorfield (2018), malgré l’intervention opérée par l’artiste, reste redevable d’une captation, bien que consciemment déréglée. Sa matérialité reste attachée à une forme d’indicialité pure, car aucune iconicité (ou presque) ne peut être attribuée à cette image, dont la texture répond à un réarrangement des formes sur une microstructure enrichie en temps.

Dans An Autonomous Agent Choreo (2016), de Toni Mitjanit, ce qui devient texture n’est pas le produit d’une captation déconstruite mais des entités « codées » qui s’inspirent de la nature comme modèle. La complexité atteinte par ces agents autonomes, sans paradoxe, n’est pas le résultat d’un processus « cartésien » où le calcul prévaut. Au contraire, elle provient d’un long et incertain processus d’expérimentation sensible entamé par Toni Mitjanit où le cogito ergo sum est inversé. Ici, le tout devient autre chose que la simple accumulation du comportement des entités fondamentales (les agents autonomes) dans un travail qui pose la question de l’émergence, notion qui prend tout son sens lorsqu’il devient problématique d’expliquer le comportement global d’un système par l’analyse de ses composants individuels.

Jean-Michel Rolland tricote ses images numériques différemment. Par un traitement algorithmique, il parvient à attribuer des propriétés physiques aux différents pixels de l’image, dont la matérialité est restituée. L’image fixe et figurative initiale devient ainsi instable, intimement déséquilibrée. Un subtil processus de décantation gravitationnelle des pixels se met en place dans une image désormais animée. Dans celle-ci, l’entropie croissante déplace le régime de figuration qui se débat entre abstraction et paysage onirique. Ce processus alchimique trouve à son terme une version inversée de l’image originale, obtenue par un détour générant des formes d’une grande finesse.