Noyau algorithmique, zone de protocoles, pourtour analogique

Quelle que soit l’intensité avec laquelle le processus de création « appelle » le geste artistique à se manifester, celui-ci n’apparaîtra qu’à condition que subsistent des formes d’incertitude inhérentes au médium, prêtes à être activées. Celles-ci se distribuent dans la spatialité et la temporalité du processus créatif, où la création se déroule au fil d’innombrables allers-retours entre l’humain et la machine, et où l’investissement affectif de l’artiste joue un rôle fondamental. C’est dans ce va-et-vient que les formes se génèrent et, avec elles, le sens de l’œuvre, son rayonnement symbolique. Autour du fonctionnement de l’algorithme, à saisir en tant que le « noyau algorithmique » du processus de création, se disséminent des éléments obéissant à des dynamiques analogiques (non discrétisées, continues, où l’énergie et la matière se transforment en gardant une allure analogue), au sein d’une zone que nous accorderons à appeler le « pourtour analogique » :

• images captées du réel (d’un réel qui n’émet que des signaux analogiques, à l’instar du son et de la lumière) au moyen de caméras (photographie, vidéo) ;
• dysfonctionnements du système tels que le glitch, compris comme une défaillance matérielle ;
• enregistrements et/ou échantillonnages du réel fournissant, sur le temps long, des données destinées à ajuster les modèles de simulation (notion de saisie problématisée par Jean-Louis Boissier) ;
• signaux visuels ou sonores parvenant à nos sens, ce qui est toujours analogique ;
• aspects liés à la mise en espace de l’œuvre (taille des écrans, projections, éclairage, formats, etc.) ;
• traces diverses, d’origine analogique, que l’algorithme peut capter et mobiliser depuis Internet (forcément numériques dans leur structure, mais provenant, par exemple, de captations issues du réel) ;
• etc.

Ces composantes non numériques interagissent avec le numérique à travers les multiples ouvertures que celui-ci propose. L’artiste trouve ainsi la machine-ordinateur enrobée d’une épaisse couche analogique d’où émanent des incertitudes qui irriguent le processus de création. Ces incertitudes sont de la même nature que celles à l’œuvre dans le réel¹ : grâce à ce pourtour analogique, la création numérique bénéficie de la part d’indétermination ayant toujours permis les diverses expressions artistiques.

Une zone intermédiaire doit être considérée, au sein du processus de création numérique, entre le pourtour analogique et le noyau algorithmique : il s’agit de la zone des protocoles. Sont à placer dans cette zone toutes les démarches systématiques mises en place par l’artiste lors de sa quête formelle, les workflows et les procedures techniques, les stratégies créatives se succédant par étapes d’action, enfin, tout stratagème opérationnel mis en œuvre par l’artiste dans un but heuristique. Cette zone, au même titre que le noyau algorithmique, peut faire appel à des instructions, à des opérations qui s’enchaînent, certaines probablement d’application conditionnelle. Or, de par sa nature, la zone de protocoles reste analogique : elle se déploie sur une continuité non discrétisée, voire non machinique. La présence de cette zone peut être plus ou moins importante en fonction des spécificités de chaque processus de création.

1. Elles seront précisées, toutefois, par la suite, associées à un virtuel analogique.↩︎