Función operatoria

Al no admitir repeticiones, el trabajo con el celuloide llevó a los cineastas de vanguardia a realizar notaciones precisas y detalladas, que delatan una finalidad operativa. Uno de sus papeles principales es organizar las operaciones que deben efectuarse sobre la película, ya sea a mano, con la mesa de montaje, con la truca a partir de los años setenta, o incluso durante el rodaje, en el caso de los cineastas que montan sus películas directamente al filmarlas (como Rose Lowder).

Esta necesidad de precisión exige una superficie cuya unidad espacial pueda traducirse en unidad de tiempo. Por ello, las notaciones que acompañan a las películas de vanguardia se realizan a menudo sobre papel cuadriculado. La notación se presenta así en forma de diagrama cartesiano, con una dimensión espacial horizontal que remite al tiempo, mientras que la dimensión vertical toma en cuenta los diversos elementos que deben sincronizarse.

Vistas desde este ángulo, las notaciones aparecen íntimamente ligadas a la manipulación de la materia, y no sorprende, por tanto, que algunos cineastas reactualicen a través de ellas los oficios manuales. Es el caso del cortometraje Pièce touchée (1989), de Martin Arnold, de 16 minutos de duración, que fue construido fotograma a fotograma con ayuda de una truca, a partir de una secuencia de 18 segundos extraída de la película hollywoodiense The Human Jungle (1954). Este «inflado» de la secuencia original resulta de repeticiones frenéticas y de idas y vueltas de altísima frecuencia, operaciones inscritas primero en una partitura de más de 200 páginas, donde el entrelazamiento de los fotogramas recuerda la estructura de los tejidos.

La referencia al tejido¹ es explícita en Rose Lowder, que dice «tejer sus películas²», siendo su herramienta de tejido su cámara Bolex de 16 mm. Esta permite captar fotogramas individuales haciendo avanzar (o retroceder) la bobina de la película. Así, la artista monta sus películas durante la captación. Como era de esperar, las notaciones que construye la artista (Figura 10) recuerdan los esquemas que sirven para estructurar el tejido (Figura 11). No hay que olvidar que las primeras tarjetas perforadas, utilizadas para inscribir los programas de los primeros ordenadores, se fabricaron inspirándose en las que se pusieron a punto en 1801 para los telares Jacquard, lo que está en el origen de la metáfora formulada por Ada Lovelace (1815-1852), autora del primer código de ordenador jamás escrito: «La máquina analítica teje motivos algebraicos como el telar Jacquard teje flores y hojas³».

1. La actividad del tejido se presenta como una figura recurrente a lo largo de esta investigación. Se volverá a tratar en el capítulo 4, a propósito del dodecaedro galorromano —extraño artefacto antiguo que se presta tanto a lo simbólico como al gesto que construye con la materia—, y en el capítulo 5, en relación con la obra Breaking the Internet (2017) de Lauren Huret, en la que la artista pone en escena los ecos que se establecen, en el plano de la producción social, entre la evolución reciente de los ordenadores y la de los telares en el siglo XIX.↩︎

2. Véase en este sentido: Entretien : Rose Lowder, Fondation Vincent van Gogh Arles, url: https://vimeo.com/443209111, consultado el 2 de septiembre de 2025.↩︎

3. Luigi Federico Menabrea y Ada Augusta Lovelace, «Sketch of the analytical engine invented by charles babbage ». Bibliothèque Universelle de Genève [en ligne]. octubre 1842, n° 82, p. 352-376. disponible à l'adresse : https://www.fourmilab.ch/babbage/sketch.html.↩︎