Microestructuras

En Alexis Allemand el gesto del pintor se transforma y se desplaza. No actúa directamente sobre la superficie de la imagen —contacto directo reservado a la máquina en el marco de lo digital—, sino en un nivel previo, más fundamental. En efecto, el artista deconstruye la herramienta de captación, el escáner, imponiéndole físicamente una lógica fuera de programa que abre el campo de lo posible de la imagen. Con la herramienta desviada, el artista se dedica a escanear el cielo en una temporalidad ampliada. La imagen obtenida se expresa en el nivel de su propia superficie, donde las múltiples tonalidades del cielo se entremezclan con las componentes de color de una síntesis aditiva desajustada, dando lugar a un imponente tejido de espacio-tiempo, de un calado poético que convive con la alta tecnicidad del gesto. Esa imagen, extraída de la serie Colorfield (2018), pese a la intervención operada por el artista, sigue siendo deudora de una captación, aunque conscientemente desajustada. Su materialidad permanece ligada a una forma de indicialidad pura, pues ninguna iconicidad (o casi ninguna) puede atribuirse a esta imagen, cuya textura responde a una reordenación de las formas sobre una microestructura enriquecida en tiempo.

En An Autonomous Agent Choreo (2016), de Toni Mitjanit, lo que deviene textura no es el producto de una captación deconstruida, sino unas entidades «programadas» que se inspiran en la naturaleza como modelo. La complejidad alcanzada por esos agentes autónomos, sin paradoja alguna, no es el resultado de un proceso «cartesiano» en el que prevalece el cálculo. Al contrario, proviene de un largo e incierto proceso de experimentación sensible emprendido por Toni Mitjanit, en el que el cogito ergo sum se invierte. Aquí, el todo deviene otra cosa que la simple acumulación del comportamiento de las entidades fundamentales (los agentes autónomos), en un trabajo que plantea la cuestión de la emergencia, noción que cobra todo su sentido cuando resulta problemático explicar el comportamiento global de un sistema mediante el análisis de sus componentes individuales.

Jean-Michel Rolland teje sus imágenes digitales de otro modo. Mediante un tratamiento algorítmico, logra atribuir propiedades físicas a los distintos píxeles de la imagen, cuya materialidad queda restituida. La imagen fija y figurativa inicial se vuelve así inestable, íntimamente desequilibrada. Un sutil proceso de decantación gravitatoria de los píxeles se pone en marcha en una imagen ahora animada. En ella, la entropía creciente desplaza el régimen de figuración, que se debate entre la abstracción y el paisaje onírico. Este proceso alquímico encuentra en su término una versión invertida de la imagen original, obtenida mediante un rodeo que genera formas de gran finura.