La experiencia de las vanguardias

La relación que cada artista mantiene con sus notaciones sobre papel, así como la nomenclatura utilizada para referirse a ellas, es diversa. En Peter Kubelka, estas inscripciones se llaman «partituras» o «páginas de notas» —para la película Unsere Afrikareise (1966)—, «estudios preliminares» para Adebar (1957), o también «esquema de las articulaciones» para Arnulf Rainer (1960). En su artículo de 2008, Yann Beauvais se refiere a «diagramas», «sistemas de notación», e incluso «modos de empleo», mientras que Rose Lowder llamó a sus notaciones «dibujos analíticos¹». En lengua inglesa, se las encuentra a menudo designadas como «scores» o «score key» (por ejemplo, en la película de Bill Brand Zip-Tone-Cat-Tune, 1972 (Figura 8)). En estas páginas, se las designará simplemente como notaciones o notaciones sobre papel, término que, en el paisaje digital, se ampliará a inscripciones humanas.

Las notaciones que acompañan a las películas de vanguardia no son una novedad de los años cincuenta y sesenta; al contrario, se remontan a los comienzos del cine, como lo atestigua la escuela rusa de montaje con Eisenstein y Vertov². Sin embargo, si bien pueden considerarse estas notaciones como el primer hito que conduce a la edición de las imágenes a través de las interfaces y los algoritmos, conviene señalar una diferencia de naturaleza en cuanto a la actitud de los artistas.

En efecto, de los escritos de la escuela rusa de montaje se desprende una apología de la máquina, comparable a la de los futuristas, que ya no estaba vigente en las experiencias de las vanguardias a partir de los años cincuenta, cuando el vínculo humano-máquina se había vuelto más ambiguo³. Este vínculo siguió evolucionando, problematizándose hasta nuestros días, en los que la cuestión del lugar del ser humano y de la máquina, así como la naturaleza del vínculo que los une, se sigue planteando con intensidad⁴.

1. Roselyne Marsaud Perrodin, Expérimentations cinématographiques: une vision de l’art élargie. Rennes : Presses universitaires de Rennes, 2003, p. 53.↩︎

2. Clint Enns, A brief history of algorithmic editing, op. cit.↩︎

3. El horror de los conflictos globales influyó sin duda en este cambio de mirada respecto de la técnica.↩︎

4. Esta investigación intentará proponer elementos de respuesta a estas preguntas, a través del prisma de la práctica artística, movilizando el pensamiento de Gilbert Simondon y de Bernard Stiegler, entre muchos otros.↩︎